二○二六年八月十一日起至八月三十日止，「丹青溢彩．印記人間─中華民國工筆畫學會會員聯展」於基隆美術館三○一展覽室舉行。

畫會緣起

一九九一年九月二十九日，中華民國工筆畫學會正式成立，創會會長吳文彬（1923–2013）為首屆理事長。吳文彬出生於北京，幼時居住天津，青年時期參加北平雪廬畫會，隨湖社畫會評議晏少翔（1914–2014）習工筆人物。一九四四年，考入國立北平藝專國畫科。一九四八年赴臺，先居於屏東數年，後移居臺北。一九六一年，進入中央研究院歷史語言研究所擔任考古繪圖工作，工作之餘依然醉心書畫，創作不輟。吳文彬一生以推廣工筆畫為己任，有感於傳統筆墨精髓日漸式微，遂創立學會以發揚固有工筆畫藝術，全心投入教育推廣與學術研究。學會不僅透過研習課程傳承精湛技法，更藉由舉辦觀摩展與會員聯展，為創作者搭建激盪與對話的舞臺。

一九九四年，學會主辦「海峽兩岸名家工筆畫大展」於臺北市中正紀念堂中正藝廊舉行，並編印畫冊專輯，參展者絡繹不絕，盛況空前。一九九六年，《工筆畫》季刊創刊，致力發揚美學教育、拓展藝術視野。一九九八年至二○○○年期間，陸續聘請孫家勤、沈以正、李奇茂、梁秀中、熊宜中、羅芳、董夢梅等多位藝壇耆宿與名家，出任學術評議委員會委員，並同時擔綱《工筆畫》雜誌編輯委員，奠定會內學術研究的堅實基礎。此後，除了持續年度會員聯展傳統，亦多次舉辦工筆畫創作競賽，藉由完善的獎掖機制深耕藝術教育，更積極培育新銳創作者，綿延工筆藝術之薪火。

丹青溢彩

中華民國工筆畫學會歷經三十餘載的耕耘與薪傳，今年度以「丹青溢彩．印記人間」為題，於盛夏八月隆重舉辦會員聯展。展場座落於緊鄰港灣的基隆美術館，其獨特的山海景觀與在地風情，巧妙促成古典工筆與當代空間的深度對話，為觀者帶來一場充滿意境的視覺饗宴。本次展覽匯聚百餘位傑出工筆畫創作者的精采畫作，從筆墨豐厚的資深畫家到思維靈動的青年新銳，一方面呈現長期以來臨習工筆畫的點滴心血，也透過傳統筆墨的當代詮釋，打破大眾對傳統畫科的刻板印象。無論是方寸小品還是丈二巨構，皆反映出傳統工筆畫重視工致、工整、工時的核心精髓。展出作品涵蓋山水、花鳥、人物三大傳統題材，呈現汲古出新的嶄新氣象。

在百餘幅畫作中，既可見臨古摹古的致敬之作，亦有博采新知、筆墨入時的山水與人馬佳構；更有將生活中的靜謐意趣凝聚於毫端，透過細膩的日常語彙，將「小確幸」化作充滿溫度的藝術記憶。此次展品亦不乏法相莊嚴的佛陀菩薩像，在線條的婉轉流動與色彩的層層暈染間，不僅顯現畫者紮實的筆力與定力，更傳遞了信仰的虔敬。這些作品流露出的內在智慧，使古老的莊嚴法相跨越時空，在當代熠熠生輝，展現慈悲與福德的圓滿具足。

印記人間

傳統工筆畫的當代新詮，奠基於古典的傳承，並積極融入新穎的意趣與觀察視野。尤其在步調喧囂、數位浪潮無孔不入的現代生活中，工筆畫這種不求速成、強調克制與靜雅的藝術形式，更顯得彌足珍貴。透過細膩勾勒的骨法運筆，輔以三礬九染的層疊工序，一絲不苟的成畫過程，自然而然地引領畫家進入忘我的「心流」狀態，從而達到從容自如、身心安頓的境界。這場即將於炎夏登場的視覺饗宴，不僅是工筆畫愛好者的成果發表，更是一項帶有療癒力量的藝術實踐，在繪畫之美與靜心氛圍中，為現代人的心靈提供了一處溫柔的撫慰。

丹青溢彩．印記人間－中華民國工筆畫學會聯展
基隆美術館｜2026/8/11－8/30